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大家都在找它 《新世纪福音战士 新世紀エヴァンゲリオン》大家还在问
渚薰是第十七使徒塔布利斯，也是唯一主动接近真嗣并表达无条件爱的角色。他的迅速死亡具有强烈的象征意义：他是真嗣理想化父/母形象的投射，也是唯一真正理解真嗣孤独的存在。他的死迫使真嗣直面“爱会导致毁灭”的恐惧，同时也揭示了自由意志与宿命之间的冲突。在后续剧场版中，渚薰的形象更加复杂，成为连接过去与未来、爱与牺牲的关键钥匙，其悲剧性在于明知结局仍选择拥抱真嗣。
观众心声
恋母弑父，毁己救世。静止的长镜头，狂乱的蒙太奇，世界名画和宇宙名曲，每一集都是一次地震，高空中有人坠落，地缝里神在召唤。
小时候电视上看的时候对我幼小的心灵造成了混乱冲击，一直模糊留有一些印象。最近 netflix 重制看了一遍，其实就是神学+精神分析+后泡沫迷茫+新千年忧伤+机甲题材一锅炖。没啥震撼了，但是没钱画草稿放ppt还是令人印象深刻的，一种 bricolage 的精神。
人物是有病的，剧情是狗血的混乱的，画面是色情的，打斗是随意的，看完的观众是迷惑的、心理不适的、一头雾水的。 灌输的哲学鸡汤还不如一头企鹅来得可爱。
看到最后两集真的是有点无力吐槽，实在想不到人类补完计划就是碇真嗣补上自己心里窟窿的计划，所谓新世纪福音战士就是一群疯狂吐槽自己家庭缺失的变态。痛苦可以理解，呻吟难以忍受，看到结尾真的生理不适，完全不想再听他们说的都是什么了，最后突然励志群情鼓掌也是让人满脸问号。真正的影像意识流就还是见诸阿伦·雷乃，庵野秀明这个叫嘴炮流，跟意识无关。跟钱有关系，跟创作者本身也有关系（明日香真的太聒噪，很想把她掐死。
EVA=犹太神话中的Golem。 创造Golem永远与个体的神秘体验息息相关，当创造者与这个泥沙制成的巨人融合时，这种体验则会达到巅峰，同样，Golem是危险性的，因此，《新世纪福音战士》中，EVA机体的暴走，失控以及心理空间的结界就不再令人费解。 所以，EVA中二吗？关于“近未来”的宏大叙事与个体成长经验密切相关，前者将视为自我认识的隐喻，在经历了13集左右的无聊打斗和暗示性福利之后，在这个明显的节点中，它开始转向内在，没有比逼仄黑暗的驾驶室更适合的Meditation Room。如同加斯帕·诺的后身体概念，失去身体的真嗣开始自我重构。 不....不是加斯帕·诺，而是伯格曼的《羞耻》，关于Consistency的打破，只是前者关乎于两个个体之间的无法了解，后者则是一个人，和他的镜子。